Quelles Tailles Poétiques De Trois Syllabes Connaissons-nous, Ou Ne Pourrait-il Pas Avoir Iamba De Chorée & Hellip

Quelles Tailles Poétiques De Trois Syllabes Connaissons-nous, Ou Ne Pourrait-il Pas Avoir Iamba De Chorée & Hellip
Quelles Tailles Poétiques De Trois Syllabes Connaissons-nous, Ou Ne Pourrait-il Pas Avoir Iamba De Chorée & Hellip

Vidéo: Quelles Tailles Poétiques De Trois Syllabes Connaissons-nous, Ou Ne Pourrait-il Pas Avoir Iamba De Chorée & Hellip

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Vidéo: Lexique en poésie 2023, Novembre
Anonim

Les dimensions poétiques permettent au poète de créer une œuvre poétique rythmée. La poésie russe classique est représentée principalement dans le système de versification syllabo-tonique (du grec syllabe - syllabe, tonos - accent), c'est-à-dire une telle manière d'organiser le vers dans lequel les syllabes accentuées et non accentuées alternent de manière ordonnée dans toutes les lignes.

Quelles dimensions poétiques à trois syllabes connaissons-nous, sinon il ne pourrait pas avoir l'iamba d'une chorée…
Quelles dimensions poétiques à trois syllabes connaissons-nous, sinon il ne pourrait pas avoir l'iamba d'une chorée…

Dans la versification syllabo-tonique, on distingue les tailles classiques à deux syllabes et à trois syllabes. Les tailles à deux syllabes incluent iambic et trochée, celles à trois syllabes - dactyle, amphibrachium et anapest, et si les premières sont plus en phase avec le rythme musical de danse du poème, alors ces dernières sont déjà plus proches du discours familier naturel. et sont intonations plus souples. Entre les syllabes accentuées dans les tailles de trois syllabes, il y a deux syllabes non accentuées. En elles-mêmes, de telles tailles, à la fois à deux syllabes et à trois syllabes, ne diffèrent les unes des autres que par l'anacrouse, c'est-à-dire le nombre de syllabes non accentuées précédant la première accentuée dans le vers. Il peut être à son tour zéro, monosyllabique et bisyllabique, créant dans chaque cas un certain fond rythmique du vers. Dactyl (du grec daktylos - doigt) est une taille de trois syllabes dans laquelle l'accent tombe sur la première syllabe, c'est-à-dire une taille qui n'a pas d'anacrouse. Il crée un rythme passionnant, dérangeant, mais en même temps mesuré et monotone du poème, qui rappelle les bruits du ressac, comme si les vagues battaient contre le rivage. Une illustration de dactyle peut être trouvée dans F. Tyutchev: Douma après pensée, vague après vague - Deux manifestations d'un élément: Que ce soit dans un cœur à l'étroit, dans une vaste mer, Ici - en conclusion, là - à l'air libre, Le même surf éternel et lumières éteintes, Mais tout le fantôme est désespérément vide. Amphibrachium a un anacruse monosyllabique (du grec amphi - des deux côtés, brachys - court), qui signifie littéralement "court des deux côtés". Ici, l'accent tombe sur la deuxième syllabe et les première et troisième syllabes du pied ne sont pas accentuées. Comme l'a décrit l'amphibrachien Konstantin Balmont dans l'article "Langue russe", "il y a un balancement d'une ancienne valse et d'une vague de mer". Ce rythme souple et plastique est particulièrement proche de la parole familière et est donc particulièrement captivant. Amphibrachius a écrit le poème suivant d'A. Maikov, qui peut être considéré comme un exemple: Ah, ciel merveilleux, par Dieu, sur cette Rome classique, Sous un tel ciel, vous deviendrez involontairement un artiste. La nature et les gens ici semblent être différents, comme si des images Des poèmes lumineux de l'anthologie de l'Hellas antique. La taille de trois syllabes d'anapest (du grec anapaistos - réfléchi en arrière) est également appelée dactyle inversé ou antidactyle. Il a un anacrouse à deux syllabes, composé de deux syllabes, et l'accent tombe sur la troisième. Selon la description de K. Balmont, c'est « une grandeur pleine d'expressivité morose, un coup lourd et calculé ». Le poète voit dans le dactyle une main avec une épée, qui « se lève lentement, se balance et frappe ». En même temps, l'auditeur a une impression de parole franche et agitée, comme s'il commençait à ressentir la respiration confuse du narrateur: « Le son approche. Et, obéissant au son douloureux … »(A. Blok).

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